sábado, 25 de julio de 2020

John Varley

John Varley, El globo de oro, ed. La Factoría de Ideas (Puzzle), 2006. Trad. Domingo Santos.
The Golden Globe, 2001.

EL GLOBO DE ORO. JOHN VARLEY. 9788489746190 Librería Trama
"Romeo y Julieta" (detalle),
E. Fortescue-Brickdale
Para empezar con la ambientación, la época de la acción se sitúa más o menos entre 2160 y 2260, si no me fallan las cuentas. La humanidad vive en el espacio, repartida en algunos planetas y satélites de nuestro sistema solar entre los que circulan bastantes naves espaciales a una velocidad digamos "normal", no cercana ni mucho menos a la de la luz. 
Los humanos fueron casi aniquilados y expulsados del planeta Tierra por unos alienígenas que también ocuparon Júpiter. A esto apenas dedica un par de páginas en todo el relato, así que puede decirse que forma parte del telón de fondo.
Lo realmente central en la novela es la vida de su protagonista, el actor teatral Kenneth Valentine, contada por él mismo. 
Se nos presenta interpretando Romeo y Julieta (en los papeles de Julieta y Mercucio a la vez) en una especie de asteroide (Brementon) "a unos cuarenta y cinco minutos de Plutón". Un inspector le pregunta por él a él mismo (está caracterizado de Julieta), ante lo cual termina su actuación y huye, sin saber siquiera por qué lo buscan, en la primera nave. En Plutón se gana la vida como artista callejero de marionetas hasta que le dicen que en la Luna la prestigiosa directora de teatro Kaspara Polichinelli ha salido de su retiro para dirigir El rey Lear.
Rodaje de "Our Gang" ("La pandilla") en 1930
Como ansía el papel y Polichinelli se lo reserva, su meta ahora es ir a la Luna a tiempo para la función, pero no tiene dinero, así que tima a una chica de familia rica a la que de paso roba unos auténticos netsukes japoneses antiguos. La familia estaba protegida por la mafia carontesa, toda una sociedad de asesinos. Un miembro suyo, Isambard Comfort ataca a Kenneth, pero este, paranoico y sorpresivo, logra reducirlo y huye a toda velocidad hacia Oberón escondido en su propio equipaje durante ochenta y cuatro días de travesía.
El "Acto dos"(hay cinco) es casi entero una serie de flash-backs en que conocemos el pasado de Kenneth: fue durante veinte años el pequeños Sparky, el protagonista de la exitosa serie infantil "Sparky y su pandilla". Conocemos a su tiránico padre, que le hizo aprender toda la obra de Shakespeare de memoria a base de ahogos en la bañera y otros métodos más crueles aún...
Stained Korozo Study of a Frog on a Skull Netsuke Artist: Unknown ...
Netsuke de calavera
y rana
Para no aburrir ni desvelar, el resto de la novela incluye: la estancia en un alucinante Oberón II, satélite artificial que consiste en una rueda de doce radios de ochocientos kilómetros cada uno, dispuestos como las manecillas de un reloj, de los que hay construidos seis (once a una y cinco a siete) con su borde correspondiente. (Cabe decir aquí, por cierto, que las descripciones de la rueda, sus radios, su transporte y su física básica no aburren, a diferencia de lo que sucede con el Mundo  Anillo de Niven)
De Oberón, donde también le ataca Isambard, huye en una lujosa nave a la Luna (aquí sucede otra serie de flash-backs y conoce a su tío Ed, uno de los momentos más surrealistas del relato), logra interpretar a Lear una única vez antes de que escape otra vez de Isambard, le atrape la policía por asuntos pendientes (no quiero desvelar todo), se celebre un juicio y tenga que volver a escapar de los caronteses, a los que jura destruir. Punto.
Relación entre Oberón y Shakespeare
La novela, de casi setecientas páginas (698 en esta edición) es una sorpresa continua. Partiendo de una base en principio poco prometedora (un actor shakesperiano yendo de planeta en planeta), Varley logra un relato que corta el aliento, deslumbra, entretiene, sorprende, alegra y divierte sin tregua. El estilo además es el del personaje contando su vida: fresco, descarado, frívolo ("-Supongo que tu padre no será un miembro del Congreso, ¿verdad? -murmuré. -Mi padre fue dos centímetros cúbicos de fluido blanco en un tubo de ensayo. -El mejor tipo de padre").
La ciencia ficción como tal abunda: aceleraciones, gravedad, vacío, giros en lo físico. En lo fantástico: trenes que vuelan a su destino, edificios que se mueven sobre vías, arañas que pesan toneladas ocupadas de apuntalar el satélite, ordenadores centrales que lo saben todo... Es maravilloso encontrar una ciencia ficción divertida sin caer en lo pueril. Además, se encuentra perfectamente integrada en una narración donde se equilibra con alusiones constantes a la edad dorada de Holllywood, el mundo del espectáculo, las paranoias del protagonista, sus amigos imaginarios y reales, su peculiar familia, sus amantes, la humanidad del espacio... Solo le pondré dos peros sin importancia. Uno: los pasajes de béisbol son prescindibles se mire como se mire. Dos: al final hay algo de culebrón familiar innecesario. Dicho esto, es de las poquísimas novelas que dan ganas de volverla a leer en cuanto se termina.


martes, 14 de abril de 2020

Trilogía "La materia oscura" y otros libros de Philip Pullman

Trilogía La materia oscura, de Philip Pullman, 1997-2001.
His Dark Materials, 1995-2000.

Aurora boreal en Noruega
Un resumen general de la serie, sin hacer revelación o "spoiler" del final (luego sí hay, aviso), atendiendo solo a cuestiones muy generales, podría ser el siguiente: la expresión "materia oscura" (el "Polvo") aparece antes de la primera página de la primera novela, tras el título: está tomada de un fragmento reproducido de El paraíso perdido, un largo poema narrativo inglés de John Milton escrito y publicado a mediados del s. XVII. En los diez versos citados vemos al demonio parado "al borde del infierno" mirando un "espantoso abismo" que va a ser "tumba / no de mar, ni tierra, ni aire, ni fuego, / sino de todos juntos". Es un abismo "al que debe combatirse siempre" a no ser que Dios ("aquel que todo lo hace y puede") fabrique nuevos mundos "con sus materias oscuras". Conviene no olvidar estos versos de Milton porque no van a tener sentido hasta el final, hasta el tercer libro, aunque como se ve, estaban latentes desde el principio.
La trilogía tratará en parte de eso: la "materia oscura", responsable de la inteligencia en los humanos y de la vida los múltiples mundos en general, está desapareciendo en un abismo sin fondo, terrible problema que solo solucionará, si puede, la niña vaticinada por una antigua profecía de las brujas...

Pullman, Philip, Luces del norte, ed. Círculo de Lectores, Barcelona, 1997. Trad. Roser Berdagué.
Northern Lights, 1995.

La novela se divide en tres partes, cada una con sus capítulos: Oxford, Bolvangar y Svalbard. Son los nombres de los lugares donde transcurre la acción principal, que será protagonizada en este volumen exclusivamente por su protagonista, Lyra Belacqua.
La conocemos en el Jordan College de Oxford, donde vive y hace travesuras sin parar con la compañía de su "daimonion", un animal que todos los seres humanos poseen y que en los niños puede cambiar de forma a voluntad.
En el inolvidable primer capítulo, "La licorera de Tokay", Lyra se esconde en una pequeña sala donde su tío, lord Asriel, expondrá ante los expertos una serie de diapositivas ("filminas") tomadas en el lejano norte. En una de ellas, se ve, entre la aurora boreal (las luces del norte) una extraña ciudad de otro mundo...
File:High Street, Oxford, England, 1890s.jpg - Wikimedia Commons
High Street, Oxford, hacia 1890
Por no alargar, la trama acerca del modo de llegar a esa ciudad se mezcla con la de una banda, los "zampones", que rapta niños, entre ellos a Roger, el mejor amigo de Lyra, al que querrá rescatar.
25kartinok en Devianart
El primer libro es un caudal de maravillosos descubrimientos en un torrente de acción que prácticamente deja sin aliento al lector. Hay aparatos extraños (la famosa brújula dorada, un "aletiómetro" capaz de responder cualquier pregunta mediante una combinación de símbolos y que Lyra aprende a leer de manera espontánea e intuitiva), hay personajes ambiguos (la malvada Marisa Coulter con su mono dorado, lord Boreal), hay escapadas, persecuciones, reuniones clandestinas, viajes en barco, trineo y hasta globo aerostático; hay giptanos, osos polares acorazados, brujas que vuelan en ramas de pino, espectros de los acantilados que comen cuanto atrapan...
Todo ello sin caer en lo descriptivo, al servicio de una absorbente trama que gira y gira sin saber adónde irá, lejos del típico relato que ya desde el principio se sabe cómo va a terminar.
Para cuando se llegue al final, eso sí, aconsejo tener el siguiente volumen  a mano, porque termina por todo lo alto, nunca mejor dicho.
Este primer tomo es, sin duda, el mejor de los tres. Rebosa sorpresas, los personajes despliegan su personalidad paulatinamente y la historia, aun sin ser sencilla, no entra en las honduras filosófico-teológicas del tercer volumen.
Por cierto, me sorprendió descubrir al preparar esta entrada que Svalbard es un lugar que existe, un archipiélago noruego casi en el polo norte, el lugar habitado más al norte y que cuenta con más osos polares que personas. No tenía ni idea.


Pullman, Philip, La daga, ed. Círculo de Lectores, Barcelona, 1999. Trad. Dolors Gallart.
The Subtle Knife, 1997.

Es la novela más corta de la serie. En ella se introducen nuevos personajes, de los cuales el más decisivo será Will, un chico de nuestro Oxford actual que encuentra por casualidad un paso a otro mundo, donde conocerá a Lyra. Ambos se encuentran  en una ciudad "italiana" abandonada por los adultos: Cittàgazze o Ci'gazze.
"Out of Oxford", Nimbus2005 en Devianart
Will se hará sin pretenderlo con la daga del título, capaz de cortar el aire para abrir ventanas a otros mundos.
A los que ya buscaban a Lyra se unen los que buscan la daga, que son muchos de múltiples universos. Lyra se une a Will porque le gusta y porque el aletiómetro le dice que deben buscar a su padre, un explorador que se perdió diez años antes en el polo norte.
Otros nuevos personajes que se unen a la trama son la doctora Mary Malone, física de nuestro mundo, el chamán Stanislaus Grumann y los ángeles, que ayudarán a Will. De nuevo, la novela termina por todo lo alto, en un momento de máxima tensión.
Esta parte de la trilogía es de transición entre las otras dos. la acción avanza, claro, pero no demasiado, sobre todo sirve para enlazar el principio con el final; más que "cosas" que pasan, hay apariciones y desapariciones de personajes, objetos y mundos, además de nuevas revelaciones de cara a la parte final. La atmósfera mágica de Luces del norte queda en parte diluida por la irrupción de nuestro mundo cotidiano, aunque no se demora en él. Nuevas tramas paralelas a la principal y pasajes sin Lyra también contribuyen a difuminar ese ambiente tan especial del primer libro, algo que no se recuperará en el tercero.

Pullman, Philip, El catalejo lacado, ed. B, Barcelona, 2001. Trad. Dolors Gallart y Camila Batlles.
The Amber Spyglass, 2000.

"Falling", de yondoloki en Devianart
La novela se alarga pasando de las 300 páginas justas de la anterior a las 444 de esta. Parecerían buenas noticias, teniendo en cuenta la bomba que es esta saga. Pero -y es un gran pero- el final adolece de unos cuantos lastres que hacen que por desgracia se llegue a desear en algún momento un menor volumen. Lo primero: hay historias que no aportan nada de nada, como los mulefa que encuentra la física Mary en otro mundo. Todo eso es suprimible.
Lo segundo: la muy madura y sensata Lyra se deja llevar por el arrebato de visitar a su amigo Roger, que muere al final del primer libro, en el mundo de los muertos, nada menos. Ya que hay daga para ir, allá vamos.
"Gracious Wings" (Alas Airosas),
labarbara en Devianart
Lo tercero, y es profundo: vale que Mary, antigua novicia, se dé cuenta de que la vida de monja no es vida y opte por salirse. Vale que pierda la fe y no crea en Dios. Pero de ahí a presentar a Dios como un anciano senil e idiotizado al que maneja un violento ángel (Metatrón) que a su vez es tan tonto como para dejarse seducir por los "roneos" de Coulter... ¿Seguimos en la onda de fantasía para jóvenes o estamos en una invectiva personal contra la iglesia? El ataque es furibundo.
Lo peor, desde el punto de vista literario, en mi opinión, es que hay afirmaciones contrarias entre sí, algo imperdonable, además de confusión. Yo, que no me considero mal lector, me pierdo a veces: no existe Dios, pero sí existe. Lord Asriel no se sabe qué pretende en realidad (fundar la república del cielo, sí, pero ¿para qué exactamente?). Los mundos no se juntan pero una bomba en uno crea un abismo en otro. Un mundo no da paso a otro más que a través de las ventanas de la daga, pero desde la fortaleza de lord Asriel se ve, al otro lado del abismo, la fila de muertos que van a salir a donde los mulefa... Es todo muy desconcertante y confuso. Por desgracia, la saga va de más a menos, pero sin duda, es una bomba y una obra de fantasía fresca, alejada de los tópicos de espadas, dragones, magia, etc.


Pullman, Philip, El Oxford de Lyra, ed. B, Barcelona, 2004. Trad. Enrique Sánchez Abulí.
Lyra's Oxford, 2003.

Estéticamente, es un bello librito, pequeño y muy cuidado, con bonitas ilustraciones de John Lawrence, falsos anuncios publicitarios, una postal de Mary y un mapa desplegable de Oxford donde a los españoles nos puede resultar curioso enterarnos, por otras publicaciones de la editorial "Trotamundos", que en el mundo de Lyra la península ibérica se divide en Cataluña, Castilla y Portugal por un lado, y la República Vasca por otro.
La parte literaria consta de un único cuento: "Lyra y los pájaros", unos dos años posterior a los acontecimientos de El catalejo lacado. Es un cuento que no aporta nada ni tiene nada que ver con la historia anterior, salvo que hay una bruja y su daimonion. Se lee en unos diez minutos y su gracia consiste en saber un poco del personaje a su vuelta a casa, nada más.

el puente roto-philip pullman-9788466640206el espantapajaros y su sirviente-philip pullman-9788466629140Por otro lado, dejando aparte las últimas novelas de Pullman, donde vuelve al universo de esta trilogía, con el éxito se publicaron en España algunos otros libros del autor. Solo he leído El espantapájaros y su sirviente, que no recuerdo demasiado salvo que me pareció soso y aburrido, y El Puente roto, novela sobre una joven mulata que por ello se siente diferente en Gales. Quiere ser pintora como su madre, a la que no conoce. En un momento parece que va a despegar del realismo por la vía de la magia vudú, pero se queda en nada. La verdad es que son dos relatos bastante anodinos; nada que ver con la famosa trilogía.





domingo, 19 de febrero de 2017

Saga de Hyperion y Endymion, de Dan Simmons

The Shrike, por Siverius
Contexto: en el fondo, lo que se narra es una guerra de las clásicas en ciencia ficción: humanos contra máquinas (las "máquinas" son inteligencias artificiales -IA- a las que se conoce en conjunto con el nombre de TecnoNúcleo). Este planteamiento, más o menos simple, aparece muy complicado en la novela por, sobre todo, dos cosas: una, la sucesión de diferentes tramas interrumpidas para dar paso a otras, algunas simultáneas y otras en distintos momentos temporales (hay viajes en el tiempo, además, lo cual complica más aún). Dos, son muchas las tramas que se superponen y se suceden, algunas con bastantes personajes. 
Nave Yggdrasill
Por otra parte, el mundo en que se ambienta la novela se encuentra muy alejado del nuestro. La humanidad ha conquistado  el espacio en una Hégira tras la destrucción de la Tierra, constituyéndose en una Hegemonía dirigida por el gobierno de La Entidad Suma que encabeza la FEM (Funcionaria Ejecutiva Máxima) Meina Gladstone. Esta humanidad va terraformando diferentes planetas y, gracias al TecnoNúcleo, todo el que quiera y pueda pagárselo, dispone de acceso instantáneo a cualquiera de ellos mediante unos portales que los conectan: los teleyectores. Todos los planetas salvo unos pocos están conectados mediante estos portales y cuentan con una Esfera de datos, también controlada por las IAs.
Hyperion es uno de los mundos donde no hay teleyector. No lo hay porque el TecnoNúcleo no quiere y no quiere porque allí confluyen dos factores que hacen que todo lo que tenga que ver con Hyperion sea impredecible. Un factor son las Tumbas del Tiempo, extraño conjunto de edificios que en su descripción recuerdan vagamente a los monumentos egipcios y que fueron construidos en un futuro muy lejano y lanzados hacia atrás en el tiempo (o sea, van rejuveneciendo año tras año) no se sabe exactamente por quién ni con qué propósito. Estas construcciones están rodeadas de un campo de reflujo temporal entrópico que funciona como las mareas del mar: crece y decrece abarcando unos metros alrededor de las Tumbas. Otro factor extraño en Hyperion es un ser que habita en las proximidades de las Tumbas del Tiempo conocido como el Alcaudón. Se trata de un monstruo metálico lleno de pinchos, de tres metros de altura y cuatro brazos, que puede moverse a una velocidad imposible para los humanos y que no se comunica: solo ofrece dolor: empala vivos a los seres humanos que se le acercan en las ramas de un gigantesco árbol metálico.
Mundo selvático de Hyperion, JoseArias
Por útlimo, para terminar con el contexto y complicar más la cosa, descubriremos pronto que la humanidad se ha dividido en dos bandos: la mencionada Hegemonía y los éxters, humanos que han modificado su cuerpo para adaptarse al espacio, sin terraformar planetas ni destruir sus formas de vida (semi)inteligentes si las hay y cuya tecnología ha avanzado sin ayuda de las IA del TecnoNúcleo, de las cuales desconfían. En el momento de arranque de la primera novela, la situación entre las dos facciones humanas es prebélica. Los éxters se están aproximando con sus naves al planeta Hyperion mientras el ejército de la Hegemonía, FUERZA, se prepara para repelerlos.

Simmons, Dan, Hyperion, ed. B, Barcelona, 2004. Trad.: Carlos Gardini.
Hyperion, 1989.
Primera novela: Hyperion. Aunque el Alcaudón no se comunique, sino que solo empala en su terrible árbol de espinas a quienes se le acercan, cuenta con un culto, la Iglesia de la Expiación Final, la cual organiza peregrinaciones periódicas a las Tumbas del Tiempo, siempre con un número primo de peregrinos. Según su leyenda, el Alcaudón concede su deseo a uno de ellos y empala a los demás.
Dada la situación conflictiva de Hyperion, hace tiempo que no acuden peregrinos; pero entre la dicha Iglesia y el gobierno de la FEM Gladstone, se acuerda enviar una última peregrinación formada por siete miembros selectos. En esta primera novela, el marco del relato será la reunión de los siete peregrinos en una nave-árbol templaria llamada Yggdrasill, su posterior aterrizaje en Hyperion y su traslado desde el espaciopuerto a las Tumbas del Tiempo, varios miles de kilómetros al norte. Durante el viaje, los viajeros se van contando sus historias. Se cuentan seis porque uno de ellos, el templario, desaparece antes de relatar la suya. 
Este primer libro, por tanto, no entra en el núcleo de la acción que se desarrollará en el volumen siguiente, La caída de Hyperion, sino que ofrece detalles, circunstancias y datos cruciales sobre lo que vendrá después. Sin duda, Simmons es un maestro en la técnica del suspense. Por un lado ofrece historias personales pasadas. Por otro, las ofrece inconclusas precisamente porque todas van a desembocar en el objeto de la peregrinación y algunas no se desarrollarán plenamente hasta la segunda e incluso la tercera y cuarta novelas del ciclo: Endymion y El ascenso de Endymion.
El primero en narrar su historia es el sacerdote católico Lenar Hoyt. En realidad, casi todo el relato se basa en los diarios de otro sacerdote, Paul Duré. Este viajó a Hyperion para investigar a los bikura, una perdida tribu legendaria. Estos extraños seres son asexuados y casi idiotas. No se reproducen: renacen a partir del cruciforme, un entre que arrancan de las paredes del laberinto subterráneo de Hyperion y que se pegan al pecho. Paul Duré llevará finalmente uno y Lenar Hoyt dos: el suyo y el de Duré. Esta historia tendrá una importancia capital en las dos últimas novelas.
Fedmahn Kassad es un soldado de FUERZA que en sus entrenamientos conoce a un extraña mujer, Moneta, relacionada con el Alcaudón. De hecho, en algún momento Kassad y Moneta lucharán junto al Alcaudón contra los éxters. En esta historia conocemos mejor el mundo de las Tumbas del Tiempo y el Alcaudón.
El poeta Martin Silenus, nacido en Vieja Tierra, es el autor de los Cantos, unos poemas narrativos que srán el libro de referencia para comprender el conjunto de acontecimientos que rodean esta última peregrinación y su desenlace. Serán muy citados en Endymion. Silenus, además, es el único ser que logra ser desempalado del árbol de espinas.
John Keats, por Charles Brown
El profesor erudito Sol Weintraub viaja con su hija Raquel, afectada por la enfermedad de Merlín que contrajo en las Tumbas del Tiempo y que hace que en vez de envejecer vaya rejuveneciendo. En el momento de la peregrinación, Raquel es un bebé de pocas semanas de edad que supuestamente morirá en el momento que alcance su edad de nacimiento...
La detective Brawne Lamia es contratada por el cíbrido (mitad humano, mitad IA) John Keats para investigar su "muerte" de "casi un minuto". Esta historia nos sumerge en los entresijos del TecnoNúcleo y recuerda en algunos momentos la ciencia ficción de la serie Neuromante, de William Gibson. Gracias a ella conoceremos la división interna de las IAs en tres grupos: Estables, Volátiles y Máximos. Estos últimos pretenden crear su propio dios, al que llaman Inteligencia Máxima (IM). El cíbrido muere, pero su memoria permanece copiada en un bucle Scrhrön (memoria portátil de altísima capacidad equivalente al aleph de Mona Lisa acelerada, de W. Gibson) que lleva insertado la detective. Además, Brawne está embarazada de Keats. Por eso afirma: "Estoy doblemente encinta".   El segundo volumen será básicamente la continuación de esta historia y los dos últimos tendrán como protagonista a su hija Aenea.
Alfombra voladora, Viktor Vasnetsov
El cónsul, narrador en primera persona de este primer volumen, relata la historia de los amores entre sus abuelos, la política ecologista Siri, del planeta Alianza-Maui, y el navegante espacial Merin, miembro del grupo encargado de instalar teleyectores en aquel planeta. Es una bella historia romántica tras la cual el cónsul hablará de sí mismo y revelará su condición de doble espía. En realidad, no trabaja ni para la Hegemonía ni para los éxters. Traiciona a ambos bandos, con lo cual precipitará las acciones y reacciones de los dos y desencadenará, junto con el resto de factores una serie de graves consecuencias que se explotarán a fondo en el segundo volumen. Aporta un objeto importante a la novela: una alfombra voladora. Contra todo pronóstico, no desentona del todo en una novela tan sincrética como esta.
Lo mejor. Lo anterior es el resumen general de las tramas iniciales. Más allá de eso, en el libro se suceden los enigmas, las paradojas, las intrigas, persecuciones, revelaciones, alianzas, trampas, pistas, trucos y recursos de todo tipo interrumpidos en sus momentos cumbre para dar paso a otra narración que a su vez se interrumpirá también, lo cual hace que no se pueda parar de leer. Además las referencias culturales y literarias son continuas; en el resumen se ven algunas, pero hay otras muy numerosas que se descubren con placer. El relato es sumamente ágil, casi frenético, y muy cambiante. El escritor se propuso los relatos en parte como ejercicios de estilo: se dan la novela en forma de diario, el relato detectivesco, el romántico, etc. La ciencia ficción la aportan sobradamente la trama y cuantos detalles la rodean: espacio, naves, tecnología (comlogs, esferas de datos, androides...), restos alienígenas, la naturaleza exótica (árboles tesla, islas flotantes) y un largo etcétera. Las costumbres, religiones, ciudades, planetas, seres enigmáticos y demás inventos ofrecen un vasto catálogo del mundo imaginado por Dan Simmons. Algunas ideas son originales y otras bien acopladas (la alfombra voladora, por ejemplo). El sentido de aventura y sorpresa es continuo, variado y renovado. Ofrece además algo de crítica sociopolítica, religiosa y ecológica, no se queda solo en la superficie. Difícilmente puede defraudar a nadie su lectura.
Lo peor. En este primer volumen no se aprecia (pero se notará a lo largo de la saga) que se desequilibran las referencias culturales por una exaltación de lo anglosajón  en detrimento de otras. Nombres propios de la cultura como John Keats o Frank Lloyd Wright son ensalzados junto con personajes de ficción bien vistos, caso de la FEM Meina Gladstone y su acento inglés prehégira. Cuando aparezcan los malos, abundarán nombres españoles e italianos. Por otra parte, las continuas referencias a Keats y otros personajes poco conocidos de su entorno están algo traídas de los pelos en la diégesis novelística. Resumiendo: si el chovinismo es en sí odioso, más lo es en un relato no ambientado en la Tierra, sino en un conjunto de planetas adonde el autor ha proyectado algunos de los peores tópicos y estereotipos sobre ciertas culturas y costumbres nacionales.

Simmons, Dan, La caída de Hyperion, ed. B, Barcelona, 2004. Trad.: Carlos Gardini.
The Fall of Hyperion, 1989.

En esta novela dedicada a Keats, que forma un bloque con la anterior y continúa donde termina la otra, pasamos de la narración en primera persona del cónsul a la del cíbrido Joseph Severn. En vida real, fue un pintor amigo de Keats. En la novela, la Funcionaria Ejecutiva Máxima Meina Gladstone lo consulta continuamente porque le interesan sus puntos de vista y porque por alguna razón, Severn es capaz de soñar con los peregrinos de Hyperion. De este modo, a través de las vivencias del pintor junto a la FEM conceremos los movimientos más recientes de la alta política, las decisiones en torno a la guerra con los éxters y los ofrecimientos del TecnoNúcleo al bando de la Hegemonía: el superarma que ofrecen para eliminar a los éxters. Asistiremos a las dudas que alberga la FEM respecto al TecnoNúcleo y el porqué de su trascendental decisión final.
A través de los sueños del pintor, seguiremos las historias del grupo de peregrinos en Hyperion. Cómo el Alcaudón mata a Lenar Hoyt, el cura, haciendo que renazca Paul Duré de uno de los dos cruciformes (esto es contradictorio, por cierto, con lo que ocurrirá en el cuarto volumen, La caída de Endymion, donde el Alcaudón ira arrancando cruciformes a sus portadores). Asistiremos también a las conversaciones que Browne Lamia mantiene con la IA Ummon, del TecnoNúcleo.
The Terminator by Graffiti Life, de MsSaraKelly en flickr
Obelisco de Lúxor en París
Parece quedar claro que el Alcaudón es creación de una de las facciones de IAs, de los Máximos, que en el futuro tendrán que enfrentar su Inteligencia Máxima (IM) a otra IM humana, seguramente éxter (en el cuarto libro se dará otra explicación). La IM humana consta de varias partes una de las cuales, Empatía, se refugia en el pasado, seguramente en la figura de John Keats. El propósito del Alacudón y su árbol de espinas es atraerla y atraparla, destruirla para que en el futuro no le suponga una amenaza. Es algo parecido al planteamiento de algunas películas de Terminator, si bien se mira. El cíbrido de John Keats sería, y así se plantea, un redentor, una especie de mesías homologable a Jesucristo. Para mi gusto, esta derivación de la trama de la novela (peregrina, por no decir que a Simmons aquí "se le fue la olla") se la podría haber ahorrado. Para resumir: asistiremos a los tristes momentos finales de Keats en Roma sin que dicha Empatía se manifieste y pueda así atacarla el Alcaudón, aunque estará presente y vigilante en el entierro de Keats. El resto de la historia de Lamia lo sabremos, en parte, en los siguientes libros, ya que los protagonizará su hija Aenea, esta sí azote del TecnoNúcleo y sus aliados.
El resto de historias son la del militar, Kassad, que desafiará a combate singular al Alcaudón en una serie de asaltos con cambios de tiempo. Perderá el combate, pero será honrado con honores y en su honor se erigirá uno de los monumentos de las Tumbas del Tiempo: el Monolilto de Cristal. Conoceremos más acerca de Moneta. Resulta que es la Rachel del futuro, hija de Sol Weintraub.
Sol Weintraub ve con desesperación cómo su hija se va haciendo más y más joven cada vez. Acabará entregándosela al Alcaudón, que la introduce en una tumba del tiempo. Mediante un complicado truco, puede rescatarse a sí misma y ver por un momento a su padre. En el futuro, será alguien entre los éxters que viven en Hyperion. Esta parte es liosa y no se entiende bien, al menos yo no la entendí y no me cuadra con el resto de planteamientos. Los viajes en el tiempo son, por definición, paradójicos. Martin Silenus es empalado en el árbol del dolor, pero lo rescatará Browne Lamia. Es de los pocos personajes que seguirán vivos en los siguientes libros, casi tres siglos después.

Se descubrirá que los templarios estaban aliados con la iglesia del Alcaudón, pero les sale mal la jugada. Por último, el cónsul, que casi muere en Hyperion al ir en la alfombra voladora a la capital, Keats, a por su nave, será juzgado en un tribunal éxter y condenado a reparar el mal que hizo.
Tanque del ejército estadounidense, flickr
En la Hegemonía, el momento de la decisión final se acerca. Los éxters van tomando uno por uno todos los planetas y destruyéndolos de formas terribles. Solo es cuestión de tiempo que la FEM acepte la propuesta del TecnoNúcleo para acabar definitivamente con ellos. Pero la FEM resiste porque se huele una trampa de las IAs. Está ganando tiempo para descubrir dónde reside su soporte físico, su hardware. Este es el secreto mejor guardado de las máquinas. Al final descubriremos que no son los éxters los que están fulminando mundos enteros, sino el TecnoNúcleo. La FEM Gladstone actúa eliminando los teleyectores, ya que ahí es donde descubre que reside el soporte físico de las IAs. Al hacer esto, es consciente de que condena a la humanidad a un aislamiento y época de oscuridad de proporciones gigantescas. Con una última reunión de los peregrinos en Hyperion, anticlímax de este apoteósico final, termina el segundo libro.

Tercer y cuarto libros. Contexto: Gracias a los cruciformes que ya vimos en la primera de las historias del primer libro, la del padre Lenar Hoyt y su mentor Paul Duré, la humanidad ha logrado la inmortalidad o casi, ya que quienes porten el cruciforme pueden morir y ser resucitados. Este se administra como un sacramento más de la Iglesia católica: el de la resurrección. El poder de la Iglesia católica, una religión agonizante con poquísimos fieles al principio de la saga, ha crecido hasta convertirse en un vasto imperio militar llamado Pax dirigido desde la reconstrucción del Vaticano en el planeta Pacem por el papa Lenar Hoyt, resucitado cada vez que muere. Pax pretende imponer el cruciforme y, por tanto, la sumisión a su credo y su política hegemónica a toda la humanidad. No duda para ello en utilizar toda su maquinaria bélica y en eliminar a los opositores, los "enemigos de la fe". Estos rebeldes son principalmente los éxters y los ciudadanos de mundos con religión mayoritaria diferente a la católica: musulmanes, judíos, budistas y otros.
Como ya se sabía y se constatará desde muy pronto, detrás del cruciforme está el TecnoNúcleo, que sigue con su propósito de utilizar a la humanidad egoístamente en su propio beneficio. Estamos, pues, ante una nueva batalla de la misma guerra: humanos contra IAs, y como anteriormente, una facción muy importante y poderosa de la humanidad está aliada, inconscientemente, con las máquinas.
Las dos novelas finales del ciclo forman entre sí, al igual que las dos anteriores, una unidad aunque se presenten en dos volúmenes y no se publicaran a la vez.

Simmons, Dan, Endymion, ed. B, Barcelona, 2005. Trad.: Carlos Gardini.
Endymion, 1995.

Tercera novela: Endymion. Mucho más lineal que las anteriores, el relato no se diversifica en un conjunto de subtramas paralelas más o menos confluyentes, sino que se centra desde el principio en una sola: la del protagonista Raul Endymion. Este nos cuenta su propia historia escribiendo una autobiografía mientras espera la muerte encerrado en un satélite-prisión que orbita el planeta Armaghast. No sabremos cómo ha llegado ahí hasta finales del último libro, ni cómo puede a la vez narrar verosímilmente sus peripecias y las de sus adversarios con todo lujo de detalles. De momento, nos pide que confiemos en su palabra de que conoce los hechos como si hubiese estado allí: "por ahora pido que lo aceptes por lo que es, la verdad" (p. 57).
Raul Endymion, joven del planeta Hyperion, es rescatado de la muerte por el viejo de casi mil años Martin Silenus, poeta autor de los Cantos que leímos en los primeros libros. Le pide una serie de misiones imposibles:
1- Rescatar a la niña Aenea, hija del cíbrido John Keats y de Browne Lamia.
2- Trasladar la Tierra de donde está, en la Nube Magallánica, a 160.000 años luz de la Vía Láctea, para devolverla a su antigua ubicación.
3- Acabar con Pax.
4-  Detener al TecnoNúcleo.
5- Por último, hablar con los éxters para que le ofrezcan una verdadera inmortalidad.
Paso a paso, Raul irá cumpliendo casi todas estas misiones a lo largo de las más de 1.600 páginas que suman estas dos novelas.
Sobre todo, se narra en Endymion el rescate y huida de Raul, Aenea y el androide A. Bettik a lo largo del río Tetis, una antigua vía de comunicación compuesta por ríos de más de cien mundos unidos mediante teleyectores. Este cauce, claro está, no se había vuelto a utilizar desde la caída de la Hegemonía, casi trescientos años antes. Los perseguirán las naves de Pax. El designado por el papa para atraparlos es el padre capitán Federico de Soya y sus fieles lugartenientes: el sargento Gregorius y el cabo Kee. Pronto se les unirá la terrorífica Rhadamanth Nemes, una máquina de matar creada por el TecnoNúcleo con la única misión de matar a Aenea.
Casa de la cascada, Frank Lloyd Wright
En una sucesión de tramas paralelas se nos cuenta la huida de los protagonistas, primero en la alfombra voladora, luego en la nave del cónsul, luego en una balsa y por último en la cápsula de una nave espacial de Pax. Buscan una casa a orillas del río, ya que el deseo de Aenea es estudiar arquitectura... (Para mí, este es uno de los puntos más incongruentes y absurdos de la novela). Durante su viaje atraviesan planetas vacíos, arrasados no sé sabe por quién ni por qué; contraen enfermedades, casi los atrapan y matan en Mare Infinitus, se topan con murallas de hielo en un planeta de alta gravedad que sufre de hiperglaciación (Sol Draconi Septem) y, por último, sufren una emboscada de Nemes, que los hubiera matado de no ser por De Soya, que tras muchas cavilaciones se pasa al lado de los buenos junto con sus hombres (esta conversión es de lo mejor de la novela, ya que está previamente fundamentada).
La acción es trepidante y se complementa con un buen trasfondo psicológico de los protagonistas, sobre todo de los perseguidores humanos: el capitán De Soya y su equipo. Por contra, la caracterización psicológica de Raul Endymion es la de un hombre sencillo, normal, que se ve arrastrado por las circunstancias. La de Aenea es la más confusa. Pasa de la arquitectura (¿¡!?) al budismo y a lideresa con toques de profeta en una combinación incongruente consigo misma y con las acciones futuras. Francamente, la caracterización de la figura central de estas dos novelas es sumamente confusa.
El final de la novela es la llegada a Vieja Tierra de Raul, Aenea y Bettik para que ella se reúna con su arquitecto, que resulta ser Frank Lloyd Wright (¿por qué no Antonio Gaudí o, mejor, algún filósofo, religioso o lo que sea? ¿Porque con Gaudí ya contó Gibson y Simmons quería "su propio" arquitecto?). Si alguien entiende qué pinta esto aquí, agradecería su explicación.

Simmons, Dan, El ascenso de Endymion, ed. B, Barcelona, 2005. Trad.: Carlos Gardini.
The Rise of Endymion, 1998.

Gato de Schöndinger
Raul sigue en su satélite-celda tipo caja de gato de Schrödinger esperando la muerte por gas de un momento a otro. Mientras, sigue escribiendo sus memorias. En este caso, narrará su estancia en Vieja Tierra con Aenea aprendiendo arquitectura de la mano de Lloyd Wright. Cuando este muere, el grupo de aprendices, a las órdenes de Aenea, se debe dispersar. El primero en irse es Raul, siguiendo el curso del río Tetis, hasta encontrar la nave del cónsul. Viaja en kayak y le sucederán al menos dos historias notables. La primera, su enfermedad (cálculos renales) en el planeta Vitus-Gray-Balianus B. Casi le atrapan los de Pax, pero logra escapar con ayuda de los nativos, religiosos de la "Hélice del Espectro de Moiete". Esta gente viste totalmente de diferentes colores y les asigna diferentes valores simbólicos. Creo que es un claro guiño a Jack Vance, a quien va dedicada esta novela junto con Carl Sagan. La segunda, su teleyección en un mundo gaseoso donde solo puede caer y caer. Lo engulle un ser gigante transparente y lo transporta al siguiente teleyector, donde va a parar, muy malherido, al mundo donde está la nave, ya completamente autorreparada. De ahi va al mundo de T'ien Shan, las "Montañas del Cielo".
Cobrará mucha importancia todo el pensamiento oriental, chino, en esta parte. Aparece el idioma chino "prehegira", el budismo, un Dalai Lama, un Templo de Jade, etc. Raul y Aenea por fin se reencuentran y su relación pasa a ser de pareja. Aenea trabaja allí como arquitecta, construyendo el Hsuan-k'ung Ssu, el "Templo Suspendido en el Aire".
El planeta se describe como un conjunto de altísimas montañas, de muchos kilómetros de altura, con base en un mar de ácido. Todo en ese mundo es vertiginoso: los caminos, los transportes por cable, puente o ala delta, las terrazas, los miradores abiertos al vacío...
Paralelamente, los de Pax, con un De Soya rescatado para la causa, pisan los talones a Aenea y los suyos. Aenea, ya adulta y dueña de sus poderes, va celebrando comuniones donde mezcla su sangre con vino y los da a beber a los fieles, que de este modo no solo eliminan al cruciforme si lo tienen, sino que entran en contacto directo con El Vacío que Vincula, lo que antes posibilitaba los teleyectores, y pueden escuchar la voz de los vivos y los muertos.
Pax desea evitar estas conversiones a toda costa y se propone matar a Aenea con la antigua Nemes y otros clones suyos. Casi lo consiguen en T'ien Shan, pero tras una batalla singular entre Raul y Nemes, logran escapar. Tras un interludio de paz en una colonia éxter, donde se recuperan no solo Raul sino también De Soya y Gregorius, que de nuevo se han pasado al lado bueno causando un grave daño a las fuerzas de Pax, Aenea se libreyecta de un mundo a otro dejando acólitos en cada uno de ellos. Vuelven a aparecer personajes del primer libro. Además de Silenus y Lenar Hoyt, nos reencontramos con Het Masteen al mando de una reconstruida Yggdrasil, con el militar Fedmahn Kassad y con Rachel, la hija de Sol.
Para no alargar el resumen: Aenea acabará entregándose a Pax en Pacem y sufriendo una terrible tortura que termina con su muerte. A Raul lo envían a su satélite-cárcel y desde allí sufrirá todo el dolor de Aenea. Luego descubrirá que lo sintió toda la humanidad y gracias a él finaliza la tiranía de Pax. Casi nadie quiere ya tener nada que ver con los cruciformes, el TecnoNúcleo ni la Iglesia que los ampara. Raul se libreyecta de su prisión a Pacem, donde se reencontrará con De Soya y el nuevo papa: Paul Duré.
El final es muy bello, en una Tierra virgen donde triunfa el amor, pero llega in extremis tras una novela quizá demasiado larga y enrevesada. En sus casi mil páginas hay una serie de saltos temporales y explicaciones que contradicen lo de los primeros libros que hacen que se acabe con sensaciones encontradas. Podemos perdonar a Simmons que donde dijo digo diga Diego por el entretenimiento que ofrece a cambio; pero la mezcla de religiones, tiempos, espacios  y tramas unida a la extensión desorbitada y la profusión de personajes, descripciones, reflexiones y acciones superfluas hace que la serie acabe alcanzando la dudosa categoría de culebrón. Los paralelismos de Aenea con Jesucristo, los vaivenes de un Alcaudón reconvertido en guardaespaldas y los viajes en el tiempo embrollan y manchan en exceso una historia que podría funcionar perfectamente sin tantos aditamentos ni pretensiones. Además, es evidente que el personaje de Rachel le cae mal al autor y se traslada al lector. No tenía por qué incluirla si no quería.
En total, pese a sus puntos oscuros y su final de culebrón, el balance es positivo y el ciclo se ha ganado su puesto en la ciencia ficción imprescindible para todo aficionado al género.

miércoles, 7 de diciembre de 2016

La rosa secreta

Yeats, William Butler, La rosa secreta. Historias de Hanrahan el Rojo, ed. Alfaguara, Madrid, 1986. Traducción y notas: Alejandro García Reyes.
The Secret Rose, 1897.
Stories of Red Hanrahan, 1897-1907.

Componen este volumen catorce relatos cortos integrados en las dos series que dan título al poema. Los del primer conjunto comparten una serie de características,  pero no personajes ni época. Aparte de ser todos bellísimos, se ambientan en una Irlanda ancestral y mítica que seguramente abarca del siglo V al XVI, y cuentan con la presencia de seres sobrenaturales de la mitología celta. El aire crepuscular, final, decadente, se aúna en algunos con la crueldad. 
El primero de estos cuentos, La crucifixión del proscrito, nos muestra el violento final del último juglar no cristiano de Irlanda. De la Rosa, la muerte de un cruzado junto a un tarado.La sabiduría del Rey está protagonizado por un ser mitológico que vive entre los hombres engañado hasta que regresa con sus iguales, los llamados "Sidhe". El corazón de la primavera finaliza, como los dos primeros relatos, con una muerte, en este caso también cruel porque quien fallece lo hace a pocos minutos de conseguir la inmortalidad y el sueño al que ha consagrado toda su existencia. La maldición de los fuegos y de las sombras relata la insólita venganza que ofrecen los Sidhe a unos cristianos católicos asesinados a manos de unos puritanos. Donde no hay nada, allí está Dios muestra a uno de los dioses del panteón celta, Aengus, como un santo cristiano a la manera de San Francisco de Asís, paupérrimo y más hermanado con plantas y animales que con los hombres. En Los viejos del crepúsculo se produce otra muerte violenta: la de un druida cristiano (de nuevo la fusión religiosa) encantado en la figura de una garza real. Por último, Costello el Orgulloso, la hija de MacDermont y la lengua viperina relata una historia de amor trágico entre dos amantes que se encontrarán más allá de la muerte. Todas ellas son, por tanto, historias tristes, de momentos finales y de circunstancias irrepetibles; los cambios se han consumado y oponerse a ellos conduce a la aniquilación que se nos presenta en estas páginas.
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f4/Lady_gregory.jpg
Lady Gregory
La misma Irlanda mágica rodea al protagonista de las Historias de Hanrahan el Rojo, seis relatos escritos en 1897 pero, como indica la edición, "Reescrito en 1907 con la ayuda de Lady Gregory", que la Wikipedia cita como "impulsora del renacimiento literario irlandés". Del poeta Hanrahan, amante de las mujeres y la bebida, pobre y visionario, se nos cuentan seis episodios diferentes de su vida, el último de los cuales culmina con su muerte. De nuevo, se entremezclan episodios más o menos realistas con intercalados mágicos en los que están presentes dioses y semidioses celtas. Al parecer, Yeats se inspiró en la vida del bardo real Owen Roe O'Sullivan, de la segunda mitad del siglo XVIII. El escritor aprovecha para intercalar algunos poemas bellísimos.
Sin duda, una lectura memorable y recomendable. Su música resuena en los oídos incluso cerrado el volumen y pasado el tiempo. Yeats, que obtuvo el premio Nobel de literatura en 1923, cuenta con bastantes obras traducidas al castellano. En este libro se incluyen los poemas originales en un anexo para disfrutar de su prosa y su poesía.

domingo, 19 de junio de 2016

El atlas de las nubes: una metanovela

Colorful poupées MatriochkaAunque a veces no se explica así, por "metanovela" puede entenderse la aparición de novelas o relatos más o menos novelísticos dentro de la novela que estamos leyendo. Como cuando al hablar de "metateatro" queda claro que es teatro dentro del teatro.
La novela española posee una larga tradición de novelas de este tipo que puede rastrearse como poco hasta el Quijote, ejemplo de acumulación de relatos, a veces bruscamente insertados (El curioso impertinente de los capítulos XXIII a XXXV). Se podría ir más lejos y encontrar numerosos ejemplos en la historia de la literatura antigua y reciente, nacional e internacional de casi cualquier género. En la fantasía y la ciencia ficción ha dado lugar a auténticas obras maestras, algunas comentadas aquí: La historia interminable, de Michael Ende o Nueva Lisboa, de José Antonio Millán. Por citar otras dos novelas donde el relato se construye casi en su totalidad a partir de este recurso, tenemos El beso de la mujer araña, de Manuel Puig y Si una noche de invierno un viajero, de Italo Calvino; dos escritores monumentales. Seguramente, tanto la novela que voy a comentar como la de José Antonio Millán deben mucho a Calvino.

Mitchell, Davie, El atlas de las nubes, ed. Duomo, Barcelona, 2012. Trad.: Víctor V. Úbeda.
Cloud Atlas, 2004.
Leeremos por este orden: 1- El diario del Pacífico de Adam Ewing. Año 1849. Ewing lleva un diario con sus vivencias y experiencias a bordo de un barco que recorre los mares del sur. Conoce a un supuesto médico, Henry Goose, el cual le diagnostica una rara infección que está dispuesto a curarle. El diario se interrumpe a mitad de una frase.
2- Cartas desde Zedelghem. Leemos ahora las seis primeras cartas que el joven músico Robert Frobisher envía a su amado Rufus Sixsmith durante el verano de 1931. Robert, huido de su Inglaterra natal, se gana la vida en la ciudad de Zedelgem, Bélgica, trabajando como ayudante del gran músico Vyvyan Ayers. A la vez, se acuesta con su mujer y se lleva fatal con su hija.
3- Vidas a medias. El primer misterio de Laura Rey. Arranca este "thriller" ambientado en el año 1973 con Rufus Sixsmith contemplando la posibilidad del suicidio. No lo hace, pero conoce a la periodista Luisa Rey, hija de un mítico expolicía metido después a reportero. Rufus teme por su vida porque se opone a la construcción de un reactor nuclear al que le ha detectado numerosos fallos. Los enumera en un informe que la empresa constructora del reactor, la "Seaboard", no quiere que salga a la luz. Confiará el secreto a Luisa, que se encontrará en el centro de una peligrosa trama. La novela termina con el intento de asesinato de Laura despeñándose en su coche desde un puente al fondo del mar.
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She-Bot: White 003, Seficide-Stock
4- El tremendo calvario de Timothy Cavendish. Editor de medio pelo, Timoty conoce el éxito en 2012 gracias a que el autor de una novela pésima asesina en público a un crítico que lo puso a parir. Gana mucho dinero. Le exigen con amenazas una parte los familiares del autor. Timothy pide ayuda a su hermano y termina recluido en un sanatorio del que es casi imposible escapar. Lo que leemos son sus memorias.
5- La antífona de Sonmi-451. La mujer "fabricada" Sonmi-451 responde a las preguntas de un archivista en una entrevista grabada que es lo que leemos. Sonmi trabajaba como esclava por la comida -su "jabón"- en un restaurante del Neo Seúl de 2144. Por una razón que se sabrá hacia el final, Sonmi no es tan tonta como sus compañeras: adquiere conciencia de sí misma y, antes de que la liquiden, la ayudan a escapar y llevan a un campus universitario a cargo del Consejero Mephi. La lectura de la entrevista se interrumpe con el relato de que se han producido unos importantes disturbios y Sonmi debe escapar para salvar su vida.
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Hawaii Sunset, Cord Cardinal
6- El cruce de Sloosha y toda la pesca. En un futuro postapocalíptico (año 2321) sobreviven algunas tribus bárbaras en algunas zonas. Concretamente, en Hawái, donde el pastor Zachry, que es el que cuenta su historia, y su pacífica tribu, los vallesinos, se deben enfrentar a las redadas periódicas de otra tribu caníbal y asesina: los konas. A la familia de Zachry se le une temporalmente una mujer "clarividente": Merónima, una humana civilizada de la que el pastor desconfía profundamente pero a la que al final ayudará y ella le recompensará ayudándole a escapar de los konas cuando lo atrapan.

Salvo esta última, todas las historias, de la primera a la quinta, se interrumpen bruscamente para continuar en orden decreciente a partir del final de la historia central. Es decir, el esquema es este: 1-2-3-4-5- (6) -5-4-3-2-1. El relato de 1 aparece insertado en 2, el de 2 en 3, etc. De ahí el eslógan que aparece en la portada de la novela: Todo está conectado. Las historias se ordenan por orden cronológico y van alternando diferentes géneros o subgéneros: el diario personal, el género epistolar, la novela "thriller", las memorias, la entrevista y el relato oral. Esta estructura se explicita en la segunda carta de Frobisher a Sixsmith de la segunda parte del libro. Dice el músico que compondrá un "sexteto para solistas que se solapan: piano, clarinete, chelo, flauta, oboe y violín, cada uno en su clave y tono. En la primera parte, cada solo se ve interrumpido por el siguiente; en la segunda, se tetoma cada interrupción en orden inverso".
La relación entre unas y otras es la siguiente: el diario de Ewing (1) es leído por el músico R. Frobisher (2) que envía las cartas a Sixsmith, el físico que contará a Luisa Rey (4) los problemas del reactor. A su vez, la historia de Luisa Rey, que lee las cartas de Sixsmith, es una novela que ha sido enviada al editor Timothy Cavendish (5) para su publicación. La historia del editor se llevó al cine en una película que verá Sonmi-451 (5) en la universidad. Por último, Sonmi es una deidad adorada por los vallesinos: la tribu del pastor Zachry (6).
La novela es memorable. Todas ls historias se concectan de una forma lógica y existe continuidad temática o, mejor dicho, de sentido entre unas y otras. Es compleja, pero seguramente pueda resumierse con la cita bíblica esa de "La verdad os hará libres". Todos los protagonistas luchan por su libertad, la mayoría a través de una lucha en la que aspirar a dar a conocer la verdad. Esto últmo no se da en todos, pero sí la lucha por la libertad, la independencia, el pensamiento propio.
Existe una película que a mi juicio es de las pocas que mejora el libro en que se basan, y lo hace por acercarlo a la libertad estructural de la novela española que ya mencioné con la que esta se encuentra muy relacionada: Nueva Lisboa, de José Antonio Millán. Además de la película, el libro conforma una de las mejores obras metanovelísticas de los últimos tiempos.